Το «One Battle After Another» του Πολ Τόμας Άντερσον στέφθηκε καλύτερη ταινία στα 98α Βραβεία Όσκαρ, με τον πρωταγωνιστή του «Sinners» Μάικλ Μπ. Τζόρνταν να κερδίζει το Όσκαρ Α’ Ανδρικού Ρόλου και την Τζέσι Μπάκλεϊ του «Hamnet» το Όσκαρ Α’ Γυναικείου Ρόλου. (15 Μαρτίου)
Του JAKE COYLE
Ενημερώθηκε στις 7:06 π.μ. GMT+2, 16 Μαρτίου 2026
ΛΟΣ ΑΝΤΖΕΛΕΣ (AP) — Το «One Battle After Another» του Πολ Τόμας Άντερσον αναδείχθηκε καλύτερη ταινία στα 98α Βραβεία Όσκαρ, χαρίζοντας την κορυφαία τιμή του Χόλιγουντ σε ένα κωμικό, πολυγενεακό αμερικανικό έπος πολιτικής αντίστασης.
Η τελετή της Κυριακής, στην οποία ο Μάικλ Μπ. Τζόρνταν κέρδισε επίσης το Όσκαρ Α’ Ανδρικού Ρόλου και η διευθύντρια φωτογραφίας του «Sinners», Ότομ Ντουράλντ Αρκαπό, έγραψε ιστορία ως η πρώτη γυναίκα διευθύντρια φωτογραφίας που κερδίζει το βραβείο, αποτέλεσε μια πολυαναμενόμενη στέψη για τον Άντερσον, γέννημα-θρέμμα της κοιλάδας Σαν Φερνάντο, ο οποίος γύρισε την πρώτη του μικρού μήκους ταινία στα 18 του και θεωρείται εδώ και δεκαετίες ένας από τους πιο δοξασμένους Αμερικανούς δημιουργούς. Πριν από την Κυριακή, ο Άντερσον δεν είχε κερδίσει ποτέ Όσκαρ.
Όμως το «One Battle After Another», το φαβορί πριν από την τελετή, απέσπασε έξι Όσκαρ, μεταξύ των οποίων καλύτερης σκηνοθεσίας και καλύτερου διασκευασμένου σεναρίου για τον Άντερσον, το πρώτο Όσκαρ στην ιστορία της Ακαδημίας για το καλύτερο κάστινγκ, καθώς και το Όσκαρ Β’ Ανδρικού Ρόλου για τον απόντα Σον Πεν.
«Έγραψα αυτή την ταινία για τα παιδιά μου, για να ζητήσω συγγνώμη για το χάος που αφήσαμε σε αυτόν τον κόσμο — και που τους παραδίδουμε», είπε ο Άντερσον παραλαμβάνοντας το βραβείο σεναρίου. «Αλλά και για να τα ενθαρρύνω ότι εκείνα θα είναι η γενιά που, ελπίζω, θα φέρει ξανά λίγη κοινή λογική και αξιοπρέπεια».
Το βαμπιρικό αφήγημα του Ράιαν Κούγκλερ, τοποθετημένο στην εποχή των νόμων Τζιμ Κρόου και εμποτισμένο με μπλουζ, με τίτλο «Sinners», το οποίο είχε φτάσει στα Όσκαρ με ρεκόρ 16 υποψηφιοτήτων, πέτυχε επίσης μερικές μεγάλες, ακόμη και ιστορικές, νίκες. Ο Κούγκλερ, ο ιδιαίτερα αγαπητός σκηνοθέτης, κέρδισε το πρώτο Όσκαρ μιας αψεγάδιαστης καριέρας που ξεκίνησε μαζί με τον Τζόρνταν το 2013, με το «Fruitvale Station».
Η Αρκαπό έγινε επίσης το πρώτο μαύρο άτομο που κερδίζει το Όσκαρ καλύτερης φωτογραφίας. Μόλις η τέταρτη γυναίκα διευθύντρια φωτογραφίας που είχε ποτέ προταθεί, η νίκη της αποτέλεσε έναν πολυαναμενόμενο θρίαμβο για τις γυναίκες πίσω από την κάμερα.
«Θέλω πραγματικά όλες οι γυναίκες σε αυτή την αίθουσα να σηκωθούν όρθιες», είπε η Αρκαπό. «Γιατί νιώθω πως δεν θα είχα φτάσει εδώ χωρίς εσάς».
Και ο Τζόρνταν, ένας από τους πιο συμπαθείς πρωταγωνιστές του Χόλιγουντ, κέρδισε το Όσκαρ Α’ Ανδρικού Ρόλου σε μία από τις πιο αμφίρροπες κούρσες της βραδιάς. Το Dolby Theatre σηκώθηκε όρθιο μέσα στο πιο εκκωφαντικό χειροκρότημα της νύχτας.
«Γεια σου, μαμά, τι γίνεται;» είπε ο Τζόρνταν αφού ανέβηκε παραπατώντας στη σκηνή.
Η βραδιά των Όσκαρ ανήκε στη Warner Bros., το στούντιο πίσω από τα «One Battle After Another» και «Sinners», που συγκέντρωσε συνολικά 11 βραβεία, ισοφαρίζοντας το σχετικό ρεκόρ. Ήταν μια παράξενα συγκινητική νότα θριάμβου για το θρυλικό στούντιο, το οποίο μόλις λίγες εβδομάδες νωρίτερα είχε συμφωνήσει να πωληθεί στην Paramount Skydance, τον ταχύτατα διαμορφωμένο μιντιακό κολοσσό του Ντέιβιντ Έλισον. Η συμφωνία των 111 δισεκατομμυρίων δολαρίων, η οποία αναμένει ρυθμιστική έγκριση, έχει κάνει το Χόλιγουντ να προετοιμάζεται για νέες απολύσεις.
Ωστόσο, τα «Sinners» και «One Battle After Another» — τα πολυσυζητημένα και πολυβραβευμένα βαριά χαρτιά της σεζόν — αποτελούσαν και τα δύο εξαιρέσεις για τα δεδομένα του Χόλιγουντ: πρωτότυπες παραγωγές μεγάλου προϋπολογισμού, γεννημένες από ένα προσωπικό καλλιτεχνικό όραμα. Σε μια χρονιά όπου η ανησυχία για τη συρρίκνωση των στούντιο και την άνοδο της τεχνητής νοημοσύνης κυριαρχούσε συχνά στον χώρο, και οι δύο ταινίες έδωσαν στο Χόλιγουντ μια νέα ελπίδα.
Η Τζέσι Μπάκλεϊ κέρδισε το Όσκαρ Α’ Γυναικείου Ρόλου για την ερμηνεία της ως Άγκνες Σαίξπηρ στο «Hamnet», και έγινε η πρώτη Ιρλανδή ερμηνεύτρια που κερδίζει ποτέ το βραβείο σε αυτή την κατηγορία. Σε μια απονομή Όσκαρ όπου κανένα άλλο βραβείο ερμηνείας δεν έμοιαζε βέβαιο, η Μπάκλεϊ έφτασε στην τελετή της Κυριακής στο Dolby Theatre ως το αδιαφιλονίκητο φαβορί.
«Είναι η Γιορτή της Μητέρας στο Ηνωμένο Βασίλειο», είπε η Μπάκλεϊ πάνω στη σκηνή. «Θα ήθελα να το αφιερώσω στο όμορφο χάος της καρδιάς μιας μητέρας.»
Το «KPop» και το «Frankenstein» κερδίζουν για το Netflix
Από την αρχή, όταν ο παρουσιαστής Κόναν Ο’Μπράιεν διέσχισε τρέχοντας τις φετινές υποψηφιότητες υποδυόμενος τον χαρακτήρα της Έιμι Μάντιγκαν από το θρίλερ τρόμου «Weapons» σε ένα προηχογραφημένο σκετς, η τελετή της Κυριακής είχε μια εκκεντρική, κάπως αδέξια αίσθηση και έδειχνε απασχολημένη με τη μεταβαλλόμενη θέση του κινηματογράφου μέσα στον πολιτισμό. Υπήρξε μάλιστα, πράγμα σπάνιο, ισοπαλία στην κατηγορία της καλύτερης ταινίας μικρού μήκους ζωντανής δράσης.
Όπως αναμενόταν, η μεγάλη επιτυχία του Netflix «KPop Demon Hunters», η πιο πολυπροβεβλημένη ταινία του 2025, κέρδισε το Όσκαρ καλύτερης ταινίας κινουμένων σχεδίων, καθώς και το Όσκαρ καλύτερου τραγουδιού για το «Golden». Ήταν μια μεγάλη νίκη για το Netflix, αλλά μια πιο σύνθετη επιτυχία για την παραγωγό εταιρεία της ταινίας, τη Sony Pictures. Αν και η Sony ανέπτυξε και παρήγαγε την ταινία, πούλησε το «KPop Demon Hunters» στον γίγαντα του streaming αντί να του δώσει κινηματογραφική διανομή στις αίθουσες.
Στο Netflix, το «KPop Demon Hunters» μετατράπηκε σε πολιτιστικό φαινόμενο και στη μεγαλύτερη επιτυχία της πλατφόρμας. Έχει ξεπεράσει τις 325 εκατομμύρια προβολές και συνεχίζει.
«Αυτό είναι για την Κορέα και για τους Κορεάτες παντού», είπε η συν-σκηνοθέτρια Μάγκι Κανγκ.
Μια άλλη κυκλοφορία του Netflix, το «Frankenstein» του Γκιγιέρμο ντελ Τόρο, απέσπασε τρία βραβεία για τη λαμπρή τεχνική του αρτιότητα: για τα κοστούμια, για το μακιγιάζ και την κομμωτική, και για τον σχεδιασμό παραγωγής.
Η Έιμι Μάντιγκαν κέρδισε το Όσκαρ Β’ Γυναικείου Ρόλου για την ερμηνεία της στο θρίλερ τρόμου «Weapons», μια νίκη που ήρθε 40 χρόνια μετά την πρώτη της υποψηφιότητα, το 1986, για το «Twice in a Lifetime». Ξεσπώντας σε ένα δυνατό γέλιο καθώς ανέβαινε στη σκηνή, η Μάντιγκαν αναφώνησε: «Αυτό είναι υπέροχο!»
Ο Ο’Μπράιεν ηγείται μιας τελετής που επισκιάστηκε από την πολιτική
Παρουσιάζοντας την τελετή για δεύτερη φορά, ο Ο’Μπράιεν ξεκίνησε το σόου στο Dolby Theatre κάνοντας αναφορά σε «χαοτικές και τρομακτικές εποχές». Υποστήριξε, ωστόσο, ότι το τρέχον γεωπολιτικό κλίμα έκανε τα Όσκαρ ακόμη πιο σημαντικά ως μια δύναμη παγκόσμιας ενότητας.
«Απόψε τιμούμε όχι μόνο τον κινηματογράφο, αλλά και τα ιδανικά της παγκόσμιας καλλιτεχνικής δημιουργίας, της συνεργασίας, της υπομονής, της ανθεκτικότητας και αυτής της πιο σπάνιας ιδιότητας σήμερα — της αισιοδοξίας», είπε ο Ο’Μπράιεν. «Θα γιορτάσουμε. Όχι επειδή πιστεύουμε ότι όλα πάνε καλά, αλλά επειδή εργαζόμαστε και ελπίζουμε για κάτι καλύτερο».
Καθ’ όλη τη διάρκεια της βραδιάς, ο Ο’Μπράιεν εξαπέλυσε αρκετά σατιρικά σχόλια, μεταξύ άλλων και προς τον Τιμοτέ Σαλαμέ — ο οποίος έχασε και πάλι την ευκαιρία να κερδίσει το πρώτο του Όσκαρ, αυτή τη φορά για το «Marty Supreme» — εξαιτίας των υποτιμητικών σχολίων του για την όπερα και το μπαλέτο. Ωστόσο, η τελετή σπάνια έπαψε να βρίσκεται υπό τη σκιά της πολιτικής, είτε μέσα από αναφορές στις αλλαγές υπό τον Αμερικανό πρόεδρο Ντόναλντ Τραμπ είτε στον πόλεμο στο Ιράν που είχε ξεσπάσει πρόσφατα.
Ο Γιοάκιμ Τρίερ, του οποίου το νορβηγικό οικογενειακό δράμα «Sentimental Value» κέρδισε το Όσκαρ καλύτερης διεθνούς ταινίας, παρέθεσε τον Τζέιμς Μπόλντουιν στην ομιλία αποδοχής του: «Όλοι οι ενήλικες είναι υπεύθυνοι για όλα τα παιδιά», είπε. «Ας μη ψηφίζουμε πολιτικούς που δεν λαμβάνουν αυτό το ζήτημα σοβαρά υπόψη».
Ο παρουσιαστής Τζίμι Κίμελ, του οποίου η βραδινή εκπομπή είχε ανασταλεί πέρυσι έπειτα από σχόλια που έκανε σχετικά με τη δολοφονία του Τσάρλι Κερκ, ήταν από τους πιο ευθείς στις τοποθετήσεις του.
«Υπάρχουν ορισμένες χώρες που δεν υποστηρίζουν την ελευθερία του λόγου», είπε ο Κίμελ. «Δεν είμαι σε θέση να πω ποιες. Ας το αφήσουμε απλώς στη Βόρεια Κορέα και στο CBS».
Λίγο αργότερα, το «Mr. Nobody Against Putin», μια ταινία για έναν Ρώσο δάσκαλο δημοτικού που καταγράφει την κατήχηση των μαθητών του υπέρ του πολέμου της Ρωσίας με την Ουκρανία, κέρδισε το Όσκαρ καλύτερου ντοκιμαντέρ.
«Το “Mr. Nobody Against Putin” μιλά για το πώς χάνεις τη χώρα σου», είπε ο συν-σκηνοθέτης. «Και αυτό που είδαμε δουλεύοντας με αυτό το υλικό είναι ότι τη χάνεις μέσα από αμέτρητες μικρές, φαινομενικά ασήμαντες πράξεις συνενοχής».
«Όλοι μας βρισκόμαστε μπροστά σε μια ηθική επιλογή», πρόσθεσε, «αλλά, ευτυχώς, ένας ασήμαντος άνθρωπος είναι πιο ισχυρός απ’ όσο νομίζετε».
Αφιερώματα στον Ράινερ, τον Ρέντφορντ και άλλους
Η αίσθηση του αποχαιρετισμού σημάδεψε επίσης τα Όσκαρ. Οι παραγωγοί διεύρυναν το αφιερωματικό τμήμα in memoriam έπειτα από μια χρονιά που σημαδεύτηκε από τον θάνατο τόσων θρυλικών μορφών του Χόλιγουντ, μεταξύ των οποίων ο Κίτον, ο Ρόμπερτ Ντιβάλ και ο Ρέντφορντ. Η Μπάρμπρα Στρέιζαντ μίλησε για τον Ρέντφορντ, συμπρωταγωνιστή της στην ταινία «The Way We Were».
«Ο Μπομπ είχε πραγματικό σθένος», είπε η Στρέιζαντ, η οποία χαρακτήρισε τον Ρέντφορντ «έναν διανοούμενο καουμπόι» πριν τραγουδήσει λίγους στίχους από το «The Way We Were».
Ο Μπίλι Κρίσταλ απέτισε φόρο τιμής στον Ρομπ και τη Μισέλ Ράινερ, οι οποίοι σκοτώθηκαν στο σπίτι τους τον Δεκέμβριο. Ο Κρίσταλ, στενός φίλος του Ρομπ Ράινερ, είχε πρωταγωνιστήσει αξέχαστα στις ταινίες του 1989 «When Harry Met Sally…» και του 1987 «The Princess Bride». Στα συγκινητικά του λόγια, ο Κρίσταλ παρέπεμψε στη δεύτερη από αυτές.
«Το μόνο που μπορούμε να πούμε είναι: Φίλε, πόσο διασκεδάσαμε καταλαμβάνοντας το κάστρο», είπε ο Κρίσταλ.
Οι κινηματογραφικές αίθουσες νικούν ξανά το streaming
Για ακόμη μία φορά, το τελευταίο βραβείο της βραδιάς δεν κατέληξε σε παραγωγή πλατφόρμας streaming· το «CODA» της Apple παραμένει η μοναδική ταινία streaming που έχει πετύχει αυτή τη διάκριση. Τόσο το «Sinners» όσο και το «One Battle After Another» ήταν κινηματογραφικές παραγωγές που γυρίστηκαν σε φιλμ.
Ο βασικός διεκδικητής της Apple αυτή τη φορά, το δραματικό φιλμ αγώνων Formula One «F1», μια ταινία που διανεμήθηκε στις αίθουσες σε συνεργασία με τη Warner Bros., κέρδισε το Όσκαρ καλύτερου ήχου. Η μοναδική υπερπαραγωγή της χρονιάς που έφυγε με βραβείο ήταν το «Avatar: Fire and Ash», το οποίο τιμήθηκε για τα οπτικά εφέ.
Μερικά από τα καλύτερα πειράγματα του Ο’Μπράιεν στράφηκαν εναντίον των πλατφορμών streaming. Αστειευόμενος, είπε ότι ο επικεφαλής του Netflix, Τεντ Σαράντος, βρέθηκε σε κινηματογραφική αίθουσα για πρώτη φορά. Ο παρουσιαστής σχολίασε επίσης σκωπτικά την απουσία υποψηφιοτήτων για την Amazon MGM: «Γιατί ο ιστότοπος από τον οποίο παραγγέλνω χαρτί υγείας δεν κερδίζει περισσότερα Όσκαρ;»
«Είναι τιμή μου που είμαι ο τελευταίος ανθρώπινος παρουσιαστής των Βραβείων Όσκαρ», είπε ο Ο’Μπράιεν. «Του χρόνου θα είναι ένα Waymo με σμόκιν.»
JAKE COYLE
Ο Κόιλ είναι κριτικός κινηματογράφου και καλύπτει τη βιομηχανία του σινεμά για το Associated Press από το 2013. Έχει έδρα τη Νέα Υόρκη.
